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https://atlante.univ-lille.fr/tag/cinephilie
frThu, 21 Jun 2018 11:40:00 +0200PluXml04. Le piratage comme nouvelle cinéphilie
https://atlante.univ-lille.fr/04-le-piratage-comme-nouvelle-cinephilie.html
https://atlante.univ-lille.fr/04-le-piratage-comme-nouvelle-cinephilie.html<p>Sergi Ramos Alquezar<br />Université Paris-Sorbonne <br />CRIMIC EA 2561<br />p. 56-77.</p><p> </p>
<p><strong>Sergi RAMOS ALQUEZAR, « Le piratage comme nouvelle cinéphilie ».</strong></p>
<p><strong>Résumé.</strong> Cet article s’intéresse à l’apparition dans les années 2000 de sites visant à faciliter le partage illégal de fichiers dans les réseaux <em>peer-to-peer</em>. En nous centrant surle cas particulier des forums consacrés à l’échange d’œuvres cinématographiques, nous analyserons les pratiques des utilisateurs, et la façon dont celles-ci permettent l’émergence de nouvelles formes de cinéphilie. Nous constaterons également que ces pratiques sont intimement liées aux dispositifs qui les encadrent, et en particulier aux modes de partage des fichiers.</p>
<p><strong>Mots-clés.</strong> Piratage, Cinéphilie, P2P, Internet, Forum, Cinéma espagnol, Partage de fichiers, Divxclasico.com.</p>
<p><strong> </strong></p>
<p><strong>Sergi RAMOS ALQUEZAR, “La piratería como nueva cinefilia”.</strong></p>
<p><strong>Resumen.</strong> Este artículo examina la aparición durante los años 2000 de sitios web que pretendían facilitar el intercambio ilegal de ficheros en las redes <em>peer-to-peer</em>. Observando el caso particular de los foros dedicados a la descarga de obras cinematográficas, analizaremos cuáles son las prácticas de los utilizadores, y cómo éstas permiten la emergencia de nuevas formas de cinefilia. Constataremos del mismo modo que estas prácticas están íntimamente relacionadas con los dispositivos que las enmarcan, y en particular con las modalidades de intercambio de archivos.</p>
<p><strong>Palabras clave. </strong>Piratería, Cinefilia, P2P, Internet, Foro, Cine español, intercambio de archivos, Divxclasico.com.</p>
<p><strong> </strong></p>
<p><strong>Sergi RAMOS ALQUEZAR, </strong><strong>“Piracy as New Cinephilia”.</strong></p>
<p><strong>Abstract.</strong> This article focuses its attention on the emergence in the 2000s of websites conceived to assist illegal file sharing on <em>peer-to-peer</em> networks. While considering forums devoted to movie’s sharing, we will analyse the users’ practices and the ways they allow the emergence of new forms of cinephilia. We will also shown that these practices are intimately linked to the devices that frame them, and in particular to the modalities of file sharing.</p>
<p><strong>Keywords.</strong> Piracy, Cinephilia, P2P, Internet, Forum, Spanish cinema, File sharing, Divxclasico.com.</p>
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<p><strong> <a href="https://atlante.univ-lille.fr/data/images/_articles/ATLANTE_7_4.pdf" target="_blank">Télécharger l'article complet (pdf, 298 Kb)</a></strong></p>Thu, 21 Jun 2018 11:40:00 +0200admin03. El “ventrilocuismo cinesco” o los públicos frente al doblaje de películas en la encuesta de <em>Films Selectos</em> (1934)
https://atlante.univ-lille.fr/03-el-ventrilocuismo-cinesco-o-los-publicos-frente-al-doblaje-de-peliculas-en-la-encuesta-de-films-selectos-1934.html
https://atlante.univ-lille.fr/03-el-ventrilocuismo-cinesco-o-los-publicos-frente-al-doblaje-de-peliculas-en-la-encuesta-de-films-selectos-1934.html<p>Evelyne Coutel<br />ENS de Lyon <br />IHRIM UMR 5317<br />p. 35-55.</p><p> </p>
<p><strong>Evelyne COUTEL, « Le “ventrilocuismo cinesco” ou les publics face au doublage des films dans l’enquête de <em>Films Selectos</em> (1934) ».</strong></p>
<p><strong>Résumé. </strong>Cet article aborde la réception du doublage en Espagne à partir des lettres publiées dans l’enquête réalisée par la revue <em>Films Selectos</em> en 1934, dont l’objectif fut de recueillir l’opinion des lecteurs à la suite de l’instauration progressive de cette pratique. Il s’agit notamment d’observer de quelle façon le doublage fut un élément-clef dans le processus de légitimation artistique du cinéma qui parcourt la presse spécialisée de cette période. Le doublage fut un facteur de scission du public cinématographique, ce qui est encore vrai de nos jours. Cette analyse montre que la polémique sur le doublage dirigea l’attention vers les interprètes et les stars à un moment où la critique s’efforçait d’imposer un « cinéma d’auteur ». Elle examine également les motifs allégués par les opposants au doublage et les différentes positions qu’ils purent assumer face à ses partisans.</p>
<p><strong>Mots-clés. </strong>Presse cinématographique, <em>Films Selectos</em>, Doublage, Réception, L’acteur de cinéma, Cinéphilie.</p>
<p> </p>
<p><strong>Evelyne COUTEL, “El ‘ventrilocuismo cinesco’ o los públicos frente al doblaje de películas en la encuesta de <em>Films Selectos</em> (1934)”.</strong></p>
<p><strong>Resumen. </strong>Este artículo enfoca la recepción del doblaje en España a partir de las cartas publicadas en la encuesta realizada por la revista <em>Films Selectos</em> en 1934, cuyo objetivo consistió en recoger la opinión de los lectores a raíz de la instauración progresiva de dicha práctica. Se observa en particular de qué manera el doblaje fue un elemento clave en el proceso de legitimación artística del cine que recorre la prensa especializada de este periodo. El doblaje resultó ser un factor de escisión del público cinematográfico, como lo sigue siendo en la actualidad. Se muestra cómo la polémica en torno al doblaje dirigió la atención hacia los intérpretes y estrellas en un momento en que la crítica se esforzaba por imponer un “cine de autor”. Se examinan también los criterios y razones aducidos por los opositores del doblaje y las distintas posturas que pudieron mantener frente a sus partidarios.</p>
<p><strong>Palabras clave. </strong>Prensa cinematográfica, <em>Films Selectos</em>, Doblaje, Recepción, El actor cinematográfico, Cinefilia.</p>
<p> </p>
<p><strong>Evelyne COUTEL, “‘Ventrilocuismo cinesco’ or Cinema Audiences Faced with Dubbing in <em>Films Selectos</em>’ Survey (1934)”.</strong></p>
<p><strong>Abstract.</strong> This article analyzes the reception of dubbing in Spain departing from the readers’ letters published in 1934 by the magazine <em>Films Selectos</em>. Those letters were the result of a survey conducted by the magazine in order to know the public opinion regarding this increasingly common practice at the time. The point is to observe how the specialized press of the period used dubbing as key factor to the artistic legitimation of cinema. Dubbing proved to be a division element among the cinema public, as it still is nowadays. This article shows how the controversy over dubbing focused its attention on performers and film stars, meanwhile the criticism was struggling to impose the “author cinema”. It is also analyzes the reasons offered by the dubbing’s opponents and the different positions they assumed towards their followers.</p>
<p><strong>Keywords. </strong>Film press, <em>Films Selectos</em>, Dubbing, Reception studies, Film actor, Cinephilia.</p>
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<p><a href="https://atlante.univ-lille.fr/data/images/_articles/ATLANTE_7_3.pdf" target="_blank"><strong>Télécharger l'article complet (pdf, 284 Kb) </strong></a></p>Thu, 21 Jun 2018 11:30:00 +0200admin02. La perplejidad de la cinefilia y de la crítica frente a la deslocalización del audiovisual
https://atlante.univ-lille.fr/02-la-perplejidad-de-la-cinefilia-y-de-la-critica-frente-a-la-deslocalizacion-del-audiovisual.html
https://atlante.univ-lille.fr/02-la-perplejidad-de-la-cinefilia-y-de-la-critica-frente-a-la-deslocalizacion-del-audiovisual.html<p>Àngel Quintana <br />Universitat de Girona<br />p. 17-34.</p><p> </p>
<p><strong>Àngel QUINTANA, </strong>« <strong>La perplexité de la cinéphilie et de la critique face à la délocalisation de l’audiovisuel</strong> »<strong>.</strong></p>
<p><strong>Résumé.</strong> Ces dernières années, l’idée de la mort du cinéma a été remplacée par celle de la mutation du cinéma. La majorité des métiers du cinéma a changé, de même que les modalités de visionnage. Pour définir la situation du cinéma contemporain, l’article propose le concept de délocalisation. Actuellement, le problème est que le cinéma – et la télévision – ont perdu leur espace d’origine en subissant un curieux processus de délocalisation vers d’autres médias et d’autres dispositifs. Pour analyser les conséquences de cette délocalisation sur les spectateurs, nous partirons de deux secteurs privilégiés qui entretiennent une étroite relation avec le cinéma : la cinéphilie et la critique. Deux secteurs qui vivent aussi une crise impliquant un nouveau positionnement dans le contexte cinématographique actuel.</p>
<p><strong>Mots-clés.</strong> Cinéphilie, Critique filmique, Culture numérique, Nouvelles formes de visionnage.</p>
<p><strong> </strong></p>
<p><strong>Àngel QUINTANA, “La perplejidad de la cinefilia y de la crítica frente a la deslocalización del audiovisual</strong>”.</p>
<p><strong>Resumen. </strong>En los últimos años, la idea de la muerte del cine ha sido substituida por la de mutación del medio. La mayoría de los oficios del cine han cambiado, pero también las formas de ver. Para definir la situación del cine contemporáneo, el presente artículo propone el término deslocalización. En la actualidad el problema es que el cine – y la televisión – han perdido su lugar originario sufriendo un curioso proceso de deslocalización en otros medios y en otros dispositivos. Para analizar las consecuencias de esta deslocalización en el público, partiremos de dos sectores privilegiados que mantienen una íntima relación con el cine: la cinefilia y la crítica. Dos sectores que están viviendo una curiosa crisis que implica una nueva reubicación en el contexto cinematográfico actual.</p>
<p><strong>Palabras clave. </strong>Cinefilia, Crítica fílmica, Cultura digital, Nuevos modos de ver.</p>
<p> </p>
<p><strong>Àngel QUINTANA, “The Perplexity of Cinephilia and Film Criticism as a Result of the Delocalization of the Audiovisual”.</strong></p>
<p><strong>Abstract. </strong>In recent years, the idea of the death of cinema has been replaced by the idea of its mutation. The majority cinema’s crafts have changed, as well as the ways of seeing. To define the situation of contemporary cinema, this article proposes the term delocalization. Nowadays, the problem is that cinema – and television – have lost their original place, suffering a peculiar process of delocalization into other media and other devices. To analyse the consequences of this for the public, we will start from two privileged sectors with a close relationship to cinema: the cinephilia and the criticism. Sectors which are living a crisis that involves their relocation in the actual cinematographic context.</p>
<p><strong>Keywords. </strong>Cinephilia, Film Criticism, Digital culture, New ways of seeing.</p>
<p> </p>
<p><a href="https://atlante.univ-lille.fr/data/images/_articles/ATLANTE_7_2.pdf" target="_blank"><strong>Télécharger l'article complet (pdf, 280 Ko)</strong></a></p>Thu, 21 Jun 2018 11:13:00 +0200admin