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https://atlante.univ-lille.fr/tag/humour-graphique
frFri, 12 Feb 2021 10:34:00 +0100PluXml07.Viñetas críticas de la Transición: el “Telediario particular” de Ivà en <em>El Papus</em> como comentario político de la actualidad (1975-1982)
https://atlante.univ-lille.fr/07-vinetas-criticas-de-la-transicion-el-telediario-particular-de-iva-en-el-papus-como-comentario-politico-de-la-actualidad-1975-1982.html
https://atlante.univ-lille.fr/07-vinetas-criticas-de-la-transicion-el-telediario-particular-de-iva-en-el-papus-como-comentario-politico-de-la-actualidad-1975-1982.html<p>Gerardo Vilches Fuentes,<br />Universidad Europea de Madrid<br />p.140-161.</p><p style="text-align: justify;"><strong> Gerardo VILCHES FUENTES,V</strong><strong>iñetas críticas de la Transición: el “Telediario particular” de Ivà en <em>El Papus </em>como comentario político de la actualidad (1975-1982)</strong><strong>”</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Resumen. </strong>Ramón Tosas Fuentes (Manresa, 1944 - Briones, 1993), más conocido como Ivà, fue uno de los dibujantes humorísticos más populares e influyentes de los setenta y ochenta. Durante la transición española a la democracia (1975-1982), realizó en las páginas de la revista <em>El Papus</em> “Telediario Particular”, una sección de comentario político y social de actualidad en la que reproducía titulares aparecidos en la prensa a los que daba un contrapunto con una viñeta humorística. Ivà da voz a algunas de las principales reivindicaciones de la oposición democrática al franquismo, pero también fue uno de los primeros agentes culturales en exponer los déficits de la transición y el escepticismo ante las renuncias de los partidos de izquierda y la política de pactos que se impuso en su primera etapa. Además, realizó un seguimiento de algunas cuestiones clave en cualquier análisis crítico de la transición: la situación de los presos políticos en espera de la concesión de una amnistía, la crisis económica, la represión policial, las acciones de la extrema derecha, etcétera. El análisis crítico del trabajo de Ivà, con sus aciertos y errores —y una visión de conjunto forzosamente cortoplacista— permitirá dibujar un retrato de la transición alejado de la imagen modélica sostenida por algunos medios y personalidades políticas, impregnado de una consideración cínica y pesimista de la realidad social.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Palabras clave; </strong>Ivà, <em>El Papus</em>, Transición, humor gráfico, sátira</p>
<p style="text-align: justify;"><strong> </strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Gerardo VILCHES FUENTES. “Critical panels from the Spanish Transition: Ivà’s ‘Telediario particular’ in <em>El Papus </em>as a current political commentary (1975-1982)”.</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Abstract. </strong>Ramón Tosas Fuentes (Manresa, 1944 – Briones, 1993), better known as Ivà, was one of the most popular and influential humorous cartoonists from seventies and eighties. During Spanish Transition to Democracy (1975-1982), he made in <em>El Papus </em>magazine “Telediario Particular”, a section of political and social comments in which he reproduced newspaper headlines, giving a counterpoint with a humorous panel to. Ivà gave voice to some of the main vindications of the democratic opposition to Francoism, but he also was one of the first cultural agents that exposed the failures of the Transition and the skepticism before the renunciations of the left parties and the agreement policy that was imposed in its first stage. Moreover, he traced some of the key issues in any political analysis of the Transition: the situation of the political prisoners waiting for an amnesty, economic crisis, police repression, far right actions, etcetera. The critical analysis of Ivà’s work, with his successes and mistakes —and a whole view inevitably short-termed— allows us to make a portrait of Transition far from the ideal image supported by some media and political figures, imbued with a pessimistic and cynical consideration of social reality.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Keywords: </strong>Ivà, <em>El Papus</em>, Transition, Graphic Humour, Satire</p>
<p style="text-align: justify;"> </p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Gerardo VILCHES FUENTES. « Vignettes critiques de la Transition : le </strong>“<strong>Telediario Particular</strong>”<strong> d'Ivà dans <em>El Papus</em> comme commentaire politique actuel (1975-1982) »</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Résumé. </strong>Ramón Tosas Fuentes (Manresa, 1944 - Briones, 1993), plus connu sous le nom d'Ivà, fut l'un des caricaturistes les plus populaires et influents des années 70 et 80. Pendant la transition espagnole vers la démocratie (1975-1982), dans les pages du magazine <em>El Papus</em> « Telediario Particular », il créa une rubrique de commentaire politique et social d’actualité dans laquelle il reproduisait des titres parus dans la presse, auxquels il donnait un contrepoint avec un dessin humoristique. Ivà exprime quelques-unes des principales revendications de l'opposition démocratique au franquisme, mais il fut aussi l'un des premiers agents culturels à dénoncer les déficits de la Transition et à exprimer son scepticisme envers les renonciations des partis de gauche et la politique de pactes qui s'est imposée dans sa première phase. En outre, il a suivi certaines questions clés dans toute analyse critique de la transition : la situation des prisonniers politiques en attente d'amnistie, la crise économique, la répression policière, les actions de l'extrême droite, etc. L'analyse critique de l'œuvre d'Ivà, avec ses succès et ses erreurs — et une vision d'ensemble nécessairement à court terme — nous permettra de dresser un portrait de la transition éloigné de l'image modèle soutenue par certains médias et personnalités politiques : un portrait imprégné d'une vision cynique et pessimiste de la réalité sociale.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Mots-clés: </strong>Ivà, <em>El Papus</em>, Transition, humour graphique, satire</p>
<p style="text-align: justify;"><a href="https://atlante.univ-lille.fr/data/images/7.-gerardo-vilches-fuentes-pg140-161.pdf">Télécharger l'article complet (pdf, 1Mb)</a></p>Fri, 12 Feb 2021 10:34:00 +0100marianne.bloch-robin06. Humour graphique comme un outil de dénonciation politique dans le Venezuela contemporain
https://atlante.univ-lille.fr/6-humour-graphique-comme-un-outil-de-denonciation-politique-dans-le-venezuela-contemporain.html
https://atlante.univ-lille.fr/6-humour-graphique-comme-un-outil-de-denonciation-politique-dans-le-venezuela-contemporain.html<p>Magdalena Sedek,<br />Universidad de Silesia en Katowice<br />p.119-139.</p><p style="text-align: justify;"><strong>Magdalena SEDEK, </strong><strong>« Humour graphique comme un outil de dénonciation politique dans le Venezuela contemporain ».</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Résumé. </strong>Le but de cet article est double. En premier lieu, il consiste à offrir quelques réflexions sur la situation de l’humour graphique de contenu sociopolitique dans le Venezuela contemporain. Face au déclin de la liberté d’expression et aux innombrables tentatives de censure et d’intimidation de ceux qui diffèrent de l’idéologie officielle de l’État, le journalisme indépendant et surtout l’humour graphique passent à Internet. En fait, les vignettes politiques prolifèrent sur les réseaux sociaux, blogs ou pages de journaux numériques et, simultanément, elles deviennent le portrait le plus incisif de la réalité, ainsi que le symbole de la résistance contre le pouvoir. Par conséquent, en deuxième lieu, on essaie de montrer comment les principaux humoristes graphiques vénézuéliens ont passé en revue les événements sociopolitiques les plus récents de leur pays. L’analyse prend en compte à la fois le caractère multimodal des vignettes et les mécanismes permettant de comprendre leurs messages humoristiques et critiques.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Mots-clés:</strong>Humour graphique, Venezuela, multimodalité, métaphore, incongruité.</p>
<p style="text-align: justify;"> </p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Magdalena SEDEK, “Humor gráfico como una herramienta de denuncia política en la Venezuela contemporánea”.</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Resumen.</strong>El propósito del presente artículo es doble. En primer lugar, consiste en ofrecer algunas reflexiones acerca de la situación del humor gráfico de contenido sociopolítico en la Venezuela contemporánea. Frente al declive de la libertad de expresión y a los innumerables intentos de censurar e intimidar a quienes difieran de la ideología oficial del Estado, el periodismo independiente y, en especial, el humor gráfico se trasladan a Internet. De hecho, las viñetas políticas están proliferando en redes sociales, blogs o páginas de periódicos digitales y, simultáneamente, se convierten en el retrato más incisivo de la realidad, así como en el símbolo de resistencia contra el poder. Por ende, en segundo lugar, se intenta demostrar cómo los principales humoristas gráficos venezolanos han reseñado los acontecimientos sociopolíticos más recientes experimentados por su país. El análisis toma en cuenta tanto el carácter multimodal de viñetas como los mecanismos de comprensión de sus mensajes humorístico-críticos.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Palabras clave: </strong>Humor gráfico, Venezuela, multimodalidad, metáfora, incongruencia.</p>
<p style="text-align: justify;"> </p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Magdalena SEDEK, “Graphic humor as a means for political denunciation in contemporary Venezuela”.</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Abstract. </strong>The objective of this article is dual. Firstly, it offers some reflections on the status of graphic humor of socio-political content in contemporary Venezuela. Faced with the decline in freedom of expression and countless attempts to censor and intimidate those who differ from the official ideology of the State, independent journalism and, in particular, graphic humor are moving to the Internet. In fact, political cartoons are spreading on social networks, blogs or digital newspaper websites and, simultaneously, they become the most incisive portrait of reality, as well as the symbol of resistance against power. Therefore, secondly, the author tries to demonstrate how the main Venezuelan graphic humorists have reviewed the most recent socio-political events experienced by their country. The analysis takes into account both the multimodal character of cartoons and the mechanisms for understanding their humorous-critical messages.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Keywords: </strong>Graphic humour, Venezuela, multimodality, metaphor, incongruity.</p>
<p style="text-align: justify;"><a href="https://atlante.univ-lille.fr/data/images/atlante-13/6-se-dek-revu-2020-vh-decembre.pdf">Télécharger l'article complet (pdf, 1Mb)</a></p>
<p style="text-align: justify;"> </p>
<p> </p>Fri, 12 Feb 2021 10:24:00 +0100marianne.bloch-robin03.Formes graphiques de l’outrance : quand l’iconotexte se joue de la limite. Débordement et retenue dans l’humour graphique de Manel Fontedevila
https://atlante.univ-lille.fr/03-formes-graphiques-de-loutrance-quand-liconotexte-se-joue-de-la-limite-debordement-et-retenue-dans-lhumour-graphique-de-manel-fontedevila.html
https://atlante.univ-lille.fr/03-formes-graphiques-de-loutrance-quand-liconotexte-se-joue-de-la-limite-debordement-et-retenue-dans-lhumour-graphique-de-manel-fontedevila.html<p>Thomas Faye<br />Université de Limoges – CeReS<br />p. 53-72.</p><p style="text-align: justify;"><strong>Thomas FAYE, "Formes graphiques de l’outrance : quand l’iconotexte se joue de la limite. Débordement et retenue dans l’humour graphique de Manel Fontedevila".</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Résumé. </strong>Le neuvième art est, presque ontologiquement, l’art d’une contrainte matérielle ; celle que Thierry Groensteen désignait comme le « multicadre », à savoir les limites de la page, de la bande, de la case, de la bulle dans l’enchâssement desquels réside en partie le pouvoir signifiant de l’écriture graphique. Le cas de l’humour graphique est à cet égard intéressant, en particulier dans le cas des vignettes de presse. Cet article étudie quelques manifestations de l’humour graphique de Manel Fontdevila en s’intéressant en particulier à la manière dont l’artiste s’empare de la notion de cadre – et de son corollaire, le hors-cadre – pour porter un regard critique sur les bouleversements sociologiques, politiques et idéologiques provoqués par la crise du début des années 2000 en Espagne. Par la déconstruction de l’espace vignettal, Fontdevila déconstruit aussi l’humour traditionnel et participe ainsi de la diffusion, nous tentons de le démontrer, du post-humour déstructurant tel que le définit Jordi Costa.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Mots-clé: </strong>Post-humour, humour graphique, limites, crise, Espagne.</p>
<p style="text-align: justify;"> </p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Thomas FAYE, "Graphical forms of overkill: when the iconotext plays with the limit. Overflow and constraint in Manel Fontedevila's graphic humour".</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Abstract</strong></p>
<p style="text-align: justify;">The ninth art is, almost ontologically, the art of a material constraint; the one that Thierry Groensteen referred to as the "multicadre", namely the limits of the page, the strip, the bubble in which lies in part the significant power of graphic writing. The case of graphic humour is interesting in this respect, particularly in the case of press vignettes. This article examines some manifestations of Manel Fontdevila's graphic humour, focusing in particular on how the artist uses the notion of the frame - and its corollary, the off-frame - to take a critical look at the sociological, political and ideological upheavals caused by the crisis of the early 2000s in Spain. By deconstructing the vignette space, Fontdevila also deconstructs traditional humour and thus participates in the diffusion, we try to demonstrate it, of the destructuring post-humour as defined by Jordi Costa.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Keywords: </strong>Post-humour, graphic humour, limits, crisis, Spain.</p>
<p style="text-align: justify;"> </p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Thomas FAYE, "Formas gráficas de la exageración: cuando el iconotexto juega con el límite. Desbordamiento y limitación en el humor gráfico de Manel Fontedevila".</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Resumen. </strong>El noveno arte es, casi ontológicamente, el arte de una restricción material; la que Thierry Groensteen denominó el "multicadre", es decir, los límites de la página, la tira, la viñeta, el bocadillo en la que reside en parte el poder significativo de la escritura gráfica. El caso del humor gráfico es interesante a este respecto, especialmente en el caso de las viñetas de prensa. Este artículo examina algunas manifestaciones del humor gráfico de Manel Fontdevila, centrándose en particular en cómo el artista utiliza la noción de marco -y su corolario, el "fuera de marco"- para llevar una mirada crítica hacia los trastornos sociológicos, políticos e ideológicos provocados por la crisis de principios de los años 2000 en España. Al deconstruir el espacio de la viñeta, Fontdevila también deconstruye el humor tradicional y así participa en la difusión, tratamos de demostrarlo, del carácter desestructurante de las teorías del post-humor tan y como lo define Jordi Costa.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Palabras clave: </strong>Post-humor, humor gráfico, límites, crisis, España.</p>
<p style="text-align: justify;"><a href="https://atlante.univ-lille.fr/data/images/atlante-13/3.-faye-texte-corrige-avec-illustrations-revu-sept.2020-decembre-2020-.pdf">Télécharger l'article complet ( pdf, 3 Mb)</a></p>
<p> </p>Sat, 30 Jan 2021 11:13:00 +0100marianne.bloch-robin