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https://atlante.univ-lille.fr/tag/manuel-alvarez-bravo
frMon, 06 Aug 2018 16:36:00 +0200PluXml08. Chevelures et pilosités dans l'oeuvre de Manuel Álvarez Bravo
https://atlante.univ-lille.fr/08-chevelures-et-pilosites-dans-l-oeuvre-de-manuel-alvarez-bravo.html
https://atlante.univ-lille.fr/08-chevelures-et-pilosites-dans-l-oeuvre-de-manuel-alvarez-bravo.html<p>Jacques Terrasa<br />Université Paris-Sorbonne<br />CRIMIC EA 2561<br />p. 25-47.</p><p style="text-align: justify;"> </p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Jacques TERRASA, « Chevelures et pilosités dans l’œuvre de Manuel Álvarez Bravo».</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Résumé. </strong>Poils pubiens mis en évidence dans ses photographies de nus, de <em>La Bonne Renommée endormie </em>(1938-39) à <em>TentationchezAntoine </em>(1970); chevelures en abondance, tressées dans les portraits de Frida Kahlo ou libres dans <em>Portrait de l’éternel </em>(1935) : ce sont là des invariants du corps féminin vu par le photographe mexicain Manuel Álvarez Bravo.Ils le cachent avec ostentation, contribuant à son inquiétante sensualité. Sans prétendre à l’exhaustivité, cette étude montre comment ces excroissances trichologiques – à l’opposé de la perfection lisse du corps contemporain – nous fascinent et nous dérangent toujours. Car le poil dressé ne révèle-t-il pas notre obscur objet du désir?</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Mots-clés. </strong>photographie, Manuel Álvarez Bravo, poils, chevelure, trichologique, nu féminin.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong> </strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Jacques TERRASA, “Melenas y pilosidades en la obra de Manuel Álvarez Bravo”. </strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Resumen. </strong>Vello público puesto de relieve en sus fotografías de mujeres desnudas, desde <em>La buena fama durmiendo </em>(1938-39) hasta <em>Tentación en casa de Antonio </em>(1970); abundantes melenas, trenzadas en los retratos de Frida Kahlo o sueltas en <em>Retrato de lo eterno </em>(1935): son éstos los invariantes del cuerpo femenino visto por el fotógrafo mexicano Manuel Álvarez Bravo. Lo esconden con ostentación, y contribuyen así a su inquietante sensualidad. Sin pretensiones de exhaustividad, este estudio demuestra cómo esas excrecencias tricológicas –opuestas a la perfección lisa del cuerpo contemporáneo– nos fascinan y nos molestan siempre. Pero, ¿no revela el pelo erguido nuestro oscuro objeto del deseo?</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Palabras clave. </strong>fotografía, Manuel Álvarez Bravo, pelos, melena, tricológico, desnudo femenino.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong> </strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Jacques TERRASA, “Hair and Hairiness in the Work of Manuel Álvarez Bravo”. </strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Abstract. </strong>Clearly visible pubic hair in his nude photographs, from <em>Good Reputation Sleeping </em>(1938-39) to <em>Temptations in the House of Antonio </em>(1970); luxuriant hair, braided in the portraits of Frida Kahlo or flowing free in the <em>Portrait of the Eternal </em>(1935): these are the constants of the female body as seen by the Mexican photographer Manuel Álvarez Bravo. They flauntingly hide the body, adding to its worrisome sensuality. Without being exhaustive, this article demonstrates how prominent hair growth — the very opposite of the smooth perfection of the contemporary body— still fascinates and disturbs us. For don’t raised hairs reveal our dark objects of desire?</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Keywords. </strong>photography, Manuel Álvarez Bravo, body hair, hair, female nude.</p>
<p style="text-align: justify;"> </p>
<p style="text-align: justify;"><strong><a href="https://atlante.univ-lille.fr/data/images/_articles/ATLANTE_3_3.pdf">Télécharger l'article complet (pdf, 1Mo)</a></strong></p>
<p style="text-align: justify;"> </p>Mon, 06 Aug 2018 16:36:00 +0200marianne.bloch-robin10. Patience, obstination, révélation. Manuel Álvarez Bravo et Bertrand Hugues face au monde végétal
https://atlante.univ-lille.fr/10-0-patience-obstination-revelation-manuel-alvarez-bravo-et-bertrand-hugues-face-au-monde-vegetal.html
https://atlante.univ-lille.fr/10-0-patience-obstination-revelation-manuel-alvarez-bravo-et-bertrand-hugues-face-au-monde-vegetal.html<p>Daniel Hautelin<br />Université de Lille<br />p. 80-102.</p><p> </p>
<p><strong>Daniel HAUTELIN, « Patience, obstination, révélation. Manuel Álvarez Bravo et Bertrand Hugues face au monde végétal ».</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Résumé.</strong> Cet article met en regard deux univers photographiques différents mais complémentaires : celui de Manuel Álvarez Bravo (1902-2002) et celui de Bertrand Hugues (né en 1967). Tenter de s’en rapprocher revient à se situer par rapport à des questions essentielles pour ces deux créateurs : celle de la représentation photographique de la nature et de ses exigences spécifiques ; celle de la capacité du médium employé à traduire la part du rêve, à laisser deviner la présence d’un univers imaginaire ou mythologique sous-jacent ; celle de la temporalité propre à la photographie, oscillant sans fin entre l’intensité de la vie et la présence de la mort. Les résultats de cette quête peuvent paraître bien précaires : un arbre isolé au milieu d’une plaine, des feuilles entrecroisées qui rappellent les ailes d’un papillon ; mais cette fragilité même n’est-elle pas le gage d’une postulation vers l’universel ?</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Mots-clés. </strong>Manuel Álvarez Bravo, Bertrand Hugues, photographie argentique, microphotographie, image spéculaire, image spectrale, univers végétal, patience, imaginaire.</p>
<p> </p>
<p><strong>Daniel HAUTELIN, “Paciencia, obstinación, revelación. Manuel Álvarez Bravo y Bertrand Hugues frente al mundo vegetal”.</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Resumen. </strong>Este artículo esboza un paralelo entre dos universos fotográficos diferentes pero complementarios: el de Manuel Álvarez Bravo (1902-2002) y el de Bertrand Hugues (nacido en 1967). Tratar de acercarse a ellos significa plantearse algunas cuestiones esenciales para estos dos creadores: la representación fotográfica de la naturaleza y de sus exigencias específicas; la capacidad de la fotografía para traducir la ensoñación, para que se adivine la presencia de un universo imaginario o mitológico subyacente; la temporalidad propia de la fotografía, que oscila sin fin entre la intensidad de la vida y la presencia de la muerte. Los resultados de esta búsqueda pueden parecer bastante precarios: un árbol aislado en medio de una llanura, hojas que se entrecruzan a la manera de unas alas de mariposa; pero esta misma fragilidad, ¿acaso no es garante de una aspiración a lo universal?</p>
<p><strong>Palabras claves. </strong>Manuel Álvarez Bravo, Bertrand Hugues, fotografía analógica, microfotografía, imagen especular, imagen espectral, universo vegetal, paciencia, imaginario.</p>
<p> </p>
<p><strong>Daniel HAUTELIN, “Patience, obstinacy, revelation. Manuel Álvarez Bravo and Bertrand Hugues confronted with the plantworld”.</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Abstract. </strong>This article provides a comparative analysis of two different but complementary photographic universes: that of Manuel Álvarez Bravo (1902-2002) and thatof Bertrand Hugues (born in 1967). Attempting to approach them meanstaking stock of essential questions fortheset wo artists:that of the photographical representation of nature and of its particular exigencies; that of the capacity of the medium used to translate the dreamlike side of things, to suggest the presence of an underlying imaginary or mythological universe; that of the temporality specific to photography, endlessly wavering between the intensity of life and the presence of death. The results of this quest might seem rather precarious:an isolated tree in the middle of a plain, intertwining leaves that bring a butterfly’s wings to mind; but might this fragility not be proof of an aspiration touniversality?</p>
<p><strong>Keywords. </strong>Manuel Álvarez Bravo, Bertrand Hugues, analogue photography, microphotography, mirror image, spectral image, vegetal world, patience, imagination.</p>
<p> </p>
<p><strong><a href="https://atlante.univ-lille.fr/data/images/_articles/ATLANTE_3_5.pdf">Télécharger l'article complet (pdf, 1 Mo)</a></strong></p>Thu, 21 Jun 2018 09:48:00 +0200admin09. Écorcher l’absolu. Corps et identité de l’âme dans les nus de Manuel Álvarez Bravo
https://atlante.univ-lille.fr/09-ecorcher-labsolu-corps-et-identite-de-lame-dans-les-nus-de-manuel-alvarez-bravo.html
https://atlante.univ-lille.fr/09-ecorcher-labsolu-corps-et-identite-de-lame-dans-les-nus-de-manuel-alvarez-bravo.html<p>Juan Carlos Baeza Soto<br />Université de Cergy-Pontoise<br />AGORA EA 7392<br />p. 48-79.</p><p> </p>
<p><strong>Juan Carlos BAEZA SOTO, « Écorcher l’absolu. Corps et identité de l’âme dans les nus de Manuel Álvarez Bravo».</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Résumé.</strong> La lumière semble tendre vers la perfection humaine dans les corps nus que Manuel Álvarez Bravo propose dans <em>Miroir noir</em>(1947), <em>Fruit défendu</em> (1976), <em>Xipetotec</em> (1979) ou <em>Sieste dans l’herbe</em> (1979). La lumière victorieuse des ténèbres est en réalité, dans une perspective aztèque du monde, toujours dépendante du combat et de l’accident. C’est pourquoi les nus du photographe mexicain se réclament de l’accident et de l’absence. Le cadrage particulier des nus d’Álvarez Bravo accorde à la lumière une identité qui repose sur la différentiation : sans la rencontre du corps, la lumière ne serait qu’apparence. Les nus de Manuel Álvarez Bravo ouvrent de la sorte « un accès sensible à l’ontologie » (François Jullien) ; ils offrent au regard de la connaissance un corps désireux d’éclaircie.</p>
<p><strong>Mots clés. </strong>Manuel Álvarez Bravo, nu, aztèque, corps, identité, Mexique, réalisme, matières.</p>
<p> </p>
<p><strong>Juan Carlos BAEZA SOTO, “Desollar lo absoluto. Cuerpo e identidad del alma en los desnudos de Manuel Álvarez Bravo”.</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Resumen.</strong> Parece que la luz tiende a la perfección en los cuerpos desnudos que Manuel Álvarez Bravo propone en <em>Espejo Negro</em> (1947), <em>Fruta Prohibida</em> (1976), <em>Xipetotec</em> (1979) o <em>Siesta en la hierba</em> (1979). La luz victoriosa de las tinieblas es en realidad, en una perspectiva azteca del mundo, siempre dependiente del combate y del accidente. Por eso los desnudos del fotógrafo mexicano reivindican el accidente y la ausencia. El peculiar enfoque de los desnudos de Álvarez Bravo le concede a la luz una identidad que se fundamenta en la diferenciación: sin el encuentro de los cuerpos, la luz no sería más que apariencia. Los desnudos de Manuel Álvarez Bravo abren entonces « un acceso sensible a la ontología » (François Jullien) ; le ofrecen a la mirada del conocimiento un cuerpo deseoso de claros y escampadas.</p>
<p><strong>Palabras clave. </strong>Manuel Álvarez Bravo, desnudo, azteca, cuerpo, identidad, México, realismo, materia.</p>
<p> </p>
<p><strong>Juan Carlos BAEZA SOTO, «Laying Bare the Limitless: Body and the Identity of the Soul in Manuel Álvarez Bravo’s Nudes».</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Abstract. </strong>Light seems to strive for human perfection in the nude bodies offered by Manuel Álvarez Bravo in <em>BlackMirror </em>(1947), <em>ForbiddenFruit </em>(1976), <em>Xipetotec </em>(1979),or <em>Siesta in the Grass </em>(1979).The shadow’s triumphant light is in reality, inan Aztec perspective on the world, always dependent on struggle and accident. It is for this reason that this Mexican photographer’s nudes conjure up accidents and absence. The singular framing of Manuel Álvarez Bravo’s nudes gives light an identity that relies on contrast: without coming into contact with the body, light would be without substance. In this way, Manuel Álvarez Bravo’s nudes open up “a discernible way into ontology” (François Jullien); to the eyes of knowledge, they offer up a body in thirst of respite.</p>
<p><strong>Keywords. </strong>Manuel Álvarez Bravo, nude, Aztec, body, identity, Mexico, realism, substance.</p>
<p> </p>
<p><strong><a href="https://atlante.univ-lille.fr/data/images/_articles/ATLANTE_3_4.pdf">Télécharger l'article complet (pdf, 1 Mo)</a></strong></p>Thu, 21 Jun 2018 09:48:00 +0200admin07. <em>La buena fama durmiendo</em>: otro acercamiento
https://atlante.univ-lille.fr/07-2-la-buena-fama-durmiendo-otro-acercamiento.html
https://atlante.univ-lille.fr/07-2-la-buena-fama-durmiendo-otro-acercamiento.html<p>José Antonio Rodriguez<br />Revista <em>Alquimia</em><br />México<br />p. 18-24.</p><p> </p>
<p><strong><strong>José Antonio RODRÍGUEZ, « <em>La buena fama durmiendo: </em>variaciones ». </strong></strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Resumen.</strong> Este estudio recuerda las circunstancias en que se creó la fotografía más famosa de Manuel Álvarez Bravo, <em>La buena fama durmiendo</em> (1938-1939). Inicialmente un pedido de André Breton para la portada del catálogo de la Exposición internacional del Surrealismo que se realizaría en la Ciudad de México en 1940, la imagen fue finalmente censurada por la galería que editó el catálogo. El artículo analiza la presencia de vendajes en el cuerpo de Alicia –la modelo– y de abrojos cerca de su pubis. Examina la índole surrealista de la obra y sus posibles vínculos con la pintura <em>La gitana dormida</em> (1887) de Henri Rousseau, con la fotografía de Edward Weston <em>Tina en la azotea</em>, tomada en la Ciudad de México en 1924, y con otras imágenes del mismo Álvarez Bravo.</p>
<p><strong>Palabras clave. </strong>Manuel Álvarez Bravo, <em>La buena fama durmiendo</em>, abrojos, André Breton, Henri Rousseau, Edward Weston.</p>
<p> </p>
<p><strong><strong>José Antonio RODRÍGUEZ, « <em>La Bonne Renommée endormie </em>: variations ». </strong></strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Résumé.</strong> Cette étude rappelle les circonstances de la création de la photographie la plus célèbre de Manuel Álvarez Bravo, <em>La Bonne Renommée endormie</em> (1938-39). Cette image était initialement une commande d’André Breton pour la couverture du catalogue de l’Exposition internationale du Surréalisme qui devait avoir lieu à Mexico en 1940 ; elle fut finalement censurée par la galerie qui édita le catalogue. L’article analyse la présence des bandages sur le corps d’Alicia – le modèle –, et celle des fruits épineux – <em>abrojos</em> — à proximité de son pubis. On y discute la nature surréaliste de l’œuvre et ses possibles liens avec <em>La Bohémienne endormie</em> (1887) du Douanier Rousseau, avec la photographie d’Edward Weston <em>Tina sur la terrasse</em>, prise à Mexico en 1924, ou encore avec d’autres images d’Álvarez Bravo lui-même.</p>
<p><strong>Mots-clés. </strong>Manuel Álvarez Bravo, <em>La Bonne Renommée endormie</em>, <em>abrojos</em>, André Breton, Henri Rousseau, Edward Weston.</p>
<p> </p>
<p><strong>José Antonio RODRÍGUEZ, “<em>Good Reputation Sleeping </em>: Variations”. </strong></p>
<p><strong>Abstract. </strong>This article reviews the circumstances behind the creation of Manuel Álvarez Bravo’s best-known photograph, <em>Good Reputation Sleeping </em>(1938-39). This image was initially commissioned by André Breton for the cover of the catalogue of the International Surrealist Exhibition that was to take place in Mexico City in 1940; it ended upbeing censored by the gallery that published the catalogue. The article analyses the presence of bandages on the body of Alicia —the model— and of the spiny fruits — <em>abrojos— </em>near her groin. The surrealist nature of the work is studied, along with its possible relationship to Douanier Rousseau’s <em>The Sleeping Gypsy </em>(1887), to Edward Weston’s photograph <em>Tina on the Azotea</em>, captured in Mexico City in 1924, or to other images by Álvarez Bravohimself.</p>
<p><strong>Keywords. </strong>Manuel Álvarez Bravo, <em>Good Reputation Sleeping</em>, <em>abrojos</em>, André Breton, Henri Rousseau, Edward Weston.</p>
<p> </p>
<p><strong><a href="https://atlante.univ-lille.fr/data/images/_articles/ATLANTE_3_2.pdf">Télécharger l'article complet (pdf, 245 Ko)</a></strong></p>Thu, 21 Jun 2018 09:46:00 +0200admin