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https://atlante.univ-lille.fr/tag/public
frThu, 21 Jun 2018 13:40:00 +0200PluXml12. La <em>“Mostra Internacional de Films de Dones de Barcelona”</em> Del uso del film para hacer dudar del cine o cómo construirse un público
https://atlante.univ-lille.fr/12-2-la-mostra-internacional-de-films-de-dones-de-barcelona-del-uso-del-film-para-hacer-dudar-del-cine-o-co-mo-construirse-un-pu-blico.html
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<div class="column">
<p>Sonia KERFA<br /> Université Lumière Lyon 2 <br />Passages XX-XXI EA 4160<br />p. 232-252. </p>
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<p><strong>Sonia KERFA, « La “Mostra Internacional de Films de Dones de Barcelona”: de l’usage du film pour faire douter du cinéma ou comment se construire un public ».</strong></p>
<p><strong>Résumé.</strong> Dans le cadre général des <em>Festivals Studies</em> qui ont contribué à la reconnaissance scientifique du phénomène festivalier, la Mostra de Films de Dones [femmes] de Barcelona mériterait une place de premier plan. Ce festival apporte depuis vingt-cinq ans sa double contribution à l’histoire du cinéma en Espagne et à la défense de valeurs démocratiques. Il est né à l’initiative d’une coopérative antifranquiste dont l’objectif, dans un contexte de censure audiovisuelle, était d’éduquer le regard, en le pensant depuis des « savoirs situés ». La posture féministe sans faille des organisatrices fait de ce festival un événement politique destiné à un public qu’elles n’ont eu de cesse de construire et d’interpeller. Ce défi, amplement relevé, fait de la « Mostra » plus qu’un festival, une école d’« <em>empowerment </em>».</p>
<p><strong>Mots-clés.</strong> Festival, Cinéma, Féminisme, Public, Savoirs situés, <em>Empowerment</em>.</p>
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<p><strong>Sonia KERFA, “La ‘Mostra Internacional de Films de Dones de Barcelona’: del uso del film para hacer dudar del cine o cómo construirse un público”.</strong></p>
<p><strong>Resumen.</strong> En el marco general de los <em>Festival Studies</em>, que han asentado el estudio del evento “festival” como fenómeno digno de investigación, la Mostra Internacional de Films de Dones de Barcelona merecería un lugar preeminente. Este festival, desde sus veinticinco años de existencia, ha contribuido a escribir tanto la historia del cine en España como la del compromiso democrático. Nació de la iniciativa de una cooperativa antifranquista cuyo objetivo, en un contexto de censura audiovisual, era educar la mirada, pensándola a partir de los “saberes situados”. La inquebrantable postura feminista de las organizadoras hace de este festival un acontecimiento político que se dirige a un público que ellas han logrado construir interpelándolo. Éste ha sido el reto, logrado, de la Mostra, que más que un festival se puede definir como una escuela de empoderamiento.</p>
<p><strong>Palabras clave.</strong> Festival, Cine, Feminismo, Público, Saberes situados, Empoderamiento.</p>
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<p><strong>Sonia KERFA, “The ‘Mostra Internacional de Films de Dones de Barcelona’: Using Films to Cast Doubt on Cinema or How to Build an Audience”.</strong></p>
<p><strong>Abstract.</strong> The “Mostra Internacional de Films de Dones [women] de Barcelona” surely deserves a prominent place within the field of <em>Festival Studies</em>, a field that has greatly helped to the scientific recognition of the festival phenomenon. During its 25 years of existence the Mostra has contributed both to the history of cinema in Spain and to the defense of democratic values. This festival was born within a context of audiovisual censorship by the initiative of an anti-Franquist co-operative whose aim was to educate the public’s gaze into a “situated knowledges” perspective. The strong feminist posture of the organizers has made of this festival a political event which has build and transform its own audience. This is why the “Mostra” is more than a festival, and may be better defined as an empowerment school.</p>
<p><strong>Keywords.</strong> Festival, Cinema, Feminism, Audience, Situated knowledges, empowerment.</p>
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<p><strong><a href="https://atlante.univ-lille.fr/data/images/_articles/ATLANTE_7_12.pdf" target="_blank">Télécharger l'article complet (pdf, 324 Kb)</a></strong></p>Thu, 21 Jun 2018 13:40:00 +0200marianne.bloch-robin08. Público y cinematografía venezolana Cuatro décadas de una inestable relación
https://atlante.univ-lille.fr/08-publico-y-cinematografia-venezolana-cuatro-decadas-de-una-inestable-relacion.html
https://atlante.univ-lille.fr/08-publico-y-cinematografia-venezolana-cuatro-decadas-de-una-inestable-relacion.html<p>Alejandro Izquierdo <br />Sorbonne Université <br />CRIMIC EA 2561<br />p. 151-173.</p><p style="text-align: justify;"><strong>Alejandro IZQUIERDO, «Public et cinématographie vénézuélienne : quatre décennies d’une relation instable».</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Résumé.</strong> Le film <em>Cuando quiero llorar no lloro, </em>de Mauricio Walerstein, sorti sur les écrans en avril 1973, constitue un point d’inflexion dans l’histoire de la cinématographie vénézuélienne et marque le début du « boom du cinéma vénézuélien ». Le succès de ce film, ainsi que la conjoncture économique très favorable grâce à la montée du prix du pétrole, pousse l’État à financer le cinéma national. Le drame social s’impose comme « genre » favori des spectateurs. Nous aborderons les caractéristiques de la production cinématographique vénézuélienne et sa réception par le public dans le contexte de l’évolution du pays de 1973 à 2016. Nous avons identifié trois périodes bien distinctes en termes de production et de réception : le boom (1973-1988), la crise (1989-2004) et, enfin, la renaissance ? (2005-2016).</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Mots-clés. </strong>Cinéma vénézuélien, Production cinématographique, Public.</p>
<p style="text-align: justify;"> </p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Alejandro IZQUIERDO, “Público y cinematografía venezolana: cuatro décadas de una inestable relación”.</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Resumen.</strong> En abril de 1973, se estrena en Venezuela <em>Cuando quiero llorar no lloro</em>, dirigida por Mauricio Walerstein, una obra que marca el inicio de lo que se calificó como el boom del cine venezolano y representa un hito en la historia del cine nacional. Su éxito en las salas de cines, junto con una abundante renta petrolera que enriquecía al Estado, motivó la implementación de políticas públicas en favor del sector cinematográfico. Inaugura lo que continúa siendo un “género” favorito del público: drama social, e inicia la tradición del cine de denuncia. Discutiremos las características de la producción nacional, la influencia del contexto país y cómo recibe el público esa producción, desde el inicio del boom hasta el 2016. Para ello hemos identificado tres periodos con características específicas de producción y frecuentación que permiten la segmentación: el boom (1973 a 1988); la crisis (1989-2004) y ¿el renacimiento? (2005-2016).</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Palabras clave.</strong> Cine venezolano, Producción cinematográfica, Público.</p>
<p style="text-align: justify;"> </p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Alejandro IZQUIERDO, “Film Audience and Venezuelan Cinema: Four Decades of a Volatile Relationship”.</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Abstract.</strong> The film <em>Cuando quiero llorar no lloro</em>, directed by Mauricio Walertein, was released in April 1973. Its premier became an inflexion point in the Venezuelan film history, starting what was called the boom of the Venezuelan cinema. The film’s public success, along with the income from the increased oil prices, led the Venezuelan State to implement public policies to support national cinematography. It was also the inauguration of social drama as the favourite “genre” of the local film spectators. Thus, in this article we will analyse the films production and their public reception, as well as the influence of the national context, from the boom’s starters until 2016. We have identified three clearly different periods of production and reception: the boom (1973-1988), the crisis (1989-2004) and the renaissance? (2005-2016).</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Keywords.</strong> Venezuelan cinema, Cinematic Production, Audience.</p>
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<p> </p>Thu, 21 Jun 2018 12:18:00 +0200admin