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https://atlante.univ-lille.fr/tag/reception
frThu, 21 Jun 2018 13:32:00 +0200PluXml11. Quand la France aide le cinéma latino-américain Les apports économiques et culturels du Fonds Sud Cinéma et leurs limites (1984-2011)
https://atlante.univ-lille.fr/11-quand-la-france-aide-le-cine-ma-latino-ame-ricain-les-apports-e-conomiques-et-culturels-du-fonds-sud-cine-ma-et-leurs-limites-1984-2011.html
https://atlante.univ-lille.fr/11-quand-la-france-aide-le-cine-ma-latino-ame-ricain-les-apports-e-conomiques-et-culturels-du-fonds-sud-cine-ma-et-leurs-limites-1984-2011.html<div class="page" title="Page 1">
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<p>Julie Amiot-Guillouet <br />Sorbonne Université<br />CRIMIC EA 2561<br />p. 209-231. </p>
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</div><p style="text-align: justify;"> </p>
<p><strong>Julie AMIOT-GUILLOUET, « Quand la France aide le cinéma latino-américain Les apports économiques et culturels du Fonds Sud Cinéma et leurs limites (1984-2011) ».</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Résumé</strong>. Créé dans les années 1980 pour promouvoir un cinéma alternatif au modèle hollywoodien dans les pays du Sud, le Fonds Sud Cinéma a contribué à la production de plus de 500 films à travers le monde. Toutefois, les régions et les pays aidés tendent à refléter les orientations de la diplomatie culturelle française, et à reconduire les déséquilibres existants dans le domaine de la production cinématographique en aidant les pays les plus dynamiques. L’exemple du cinéma colombien le confirme, et permet en outre de souligner que cette aide à la production ne garantit pas du tout que ces films soient vus par le public.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Mots-clés. </strong>Fonds Sud Cinéma, Politique culturelle française, Amérique latine, Colombie, Réception.</p>
<p style="text-align: justify;"> </p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Julie AMIOT-GUILLOUET, “Cuando Francia ayuda el cine latinoamericano: la aportación económica y cultural del Fonds Sud Cinema y sus límites (1984-2011)”.</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Resumen.</strong> Creado en los años 1980 para promover un cine alternativo al modelo hollywoodense en los países del Sur, el Fonds Sud Cinema ha contribuido en la producción de más de 500 películas a través del mundo. Sin embargo, las regiones y los países ayudados reflejan las orientaciones de la diplomacia cultural francesa, y reconducen los desequilibrios existentes en el ámbito de la producción cinematográfica al ayudar a los países más dinámicos. El ejemplo del cine colombiano lo confirma, y permite también evidenciar que esta ayuda a la producción no garantiza que estas películas sean vistas por el público.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Palabras clave. </strong>Fonds Sud Cinema, Política cultural francesa, América latina, Colombia, Recepción.</p>
<p style="text-align: justify;"> </p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Julie AMIOT-GUILLOUET, “When France Helps Latin American Cinema: the Economic and Cultural Contribution of the Fonds Sud Cinema and its Limits (1984-2011)”.</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Abstract</strong>. The Fonds Sud Cinema was created in the 1980s in order to promote in Southern countries an alternative to Hollywood’s cinema model. It has contributed to the production of more than 500 films across the world. Nevertheless, the areas and countries that have been supported tend to reflect the orientations of the French cultural diplomacy, and to replicate the imbalances that exist in the field of cinematic production by helping the most dynamic countries. The example of Colombian cinema verifies this idea, and stresses the fact that this aid does not necessarily ensure that the films will be seen by the public.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Keywords. </strong>Fonds Sud Cinema, French Cultural Policy, Latin America, Colombia, Reception.</p>
<p style="text-align: justify;"> </p>
<p style="text-align: justify;"><strong><a href="https://atlante.univ-lille.fr/data/images/_articles/ATLANTE_7_11.pdf" target="_blank">Télécharger l'article complet (pdf, 304 Kb)</a></strong></p>Thu, 21 Jun 2018 13:32:00 +0200marianne.bloch-robin03. El “ventrilocuismo cinesco” o los públicos frente al doblaje de películas en la encuesta de <em>Films Selectos</em> (1934)
https://atlante.univ-lille.fr/03-el-ventrilocuismo-cinesco-o-los-publicos-frente-al-doblaje-de-peliculas-en-la-encuesta-de-films-selectos-1934.html
https://atlante.univ-lille.fr/03-el-ventrilocuismo-cinesco-o-los-publicos-frente-al-doblaje-de-peliculas-en-la-encuesta-de-films-selectos-1934.html<p>Evelyne Coutel<br />ENS de Lyon <br />IHRIM UMR 5317<br />p. 35-55.</p><p> </p>
<p><strong>Evelyne COUTEL, « Le “ventrilocuismo cinesco” ou les publics face au doublage des films dans l’enquête de <em>Films Selectos</em> (1934) ».</strong></p>
<p><strong>Résumé. </strong>Cet article aborde la réception du doublage en Espagne à partir des lettres publiées dans l’enquête réalisée par la revue <em>Films Selectos</em> en 1934, dont l’objectif fut de recueillir l’opinion des lecteurs à la suite de l’instauration progressive de cette pratique. Il s’agit notamment d’observer de quelle façon le doublage fut un élément-clef dans le processus de légitimation artistique du cinéma qui parcourt la presse spécialisée de cette période. Le doublage fut un facteur de scission du public cinématographique, ce qui est encore vrai de nos jours. Cette analyse montre que la polémique sur le doublage dirigea l’attention vers les interprètes et les stars à un moment où la critique s’efforçait d’imposer un « cinéma d’auteur ». Elle examine également les motifs allégués par les opposants au doublage et les différentes positions qu’ils purent assumer face à ses partisans.</p>
<p><strong>Mots-clés. </strong>Presse cinématographique, <em>Films Selectos</em>, Doublage, Réception, L’acteur de cinéma, Cinéphilie.</p>
<p> </p>
<p><strong>Evelyne COUTEL, “El ‘ventrilocuismo cinesco’ o los públicos frente al doblaje de películas en la encuesta de <em>Films Selectos</em> (1934)”.</strong></p>
<p><strong>Resumen. </strong>Este artículo enfoca la recepción del doblaje en España a partir de las cartas publicadas en la encuesta realizada por la revista <em>Films Selectos</em> en 1934, cuyo objetivo consistió en recoger la opinión de los lectores a raíz de la instauración progresiva de dicha práctica. Se observa en particular de qué manera el doblaje fue un elemento clave en el proceso de legitimación artística del cine que recorre la prensa especializada de este periodo. El doblaje resultó ser un factor de escisión del público cinematográfico, como lo sigue siendo en la actualidad. Se muestra cómo la polémica en torno al doblaje dirigió la atención hacia los intérpretes y estrellas en un momento en que la crítica se esforzaba por imponer un “cine de autor”. Se examinan también los criterios y razones aducidos por los opositores del doblaje y las distintas posturas que pudieron mantener frente a sus partidarios.</p>
<p><strong>Palabras clave. </strong>Prensa cinematográfica, <em>Films Selectos</em>, Doblaje, Recepción, El actor cinematográfico, Cinefilia.</p>
<p> </p>
<p><strong>Evelyne COUTEL, “‘Ventrilocuismo cinesco’ or Cinema Audiences Faced with Dubbing in <em>Films Selectos</em>’ Survey (1934)”.</strong></p>
<p><strong>Abstract.</strong> This article analyzes the reception of dubbing in Spain departing from the readers’ letters published in 1934 by the magazine <em>Films Selectos</em>. Those letters were the result of a survey conducted by the magazine in order to know the public opinion regarding this increasingly common practice at the time. The point is to observe how the specialized press of the period used dubbing as key factor to the artistic legitimation of cinema. Dubbing proved to be a division element among the cinema public, as it still is nowadays. This article shows how the controversy over dubbing focused its attention on performers and film stars, meanwhile the criticism was struggling to impose the “author cinema”. It is also analyzes the reasons offered by the dubbing’s opponents and the different positions they assumed towards their followers.</p>
<p><strong>Keywords. </strong>Film press, <em>Films Selectos</em>, Dubbing, Reception studies, Film actor, Cinephilia.</p>
<p> </p>
<p><a href="https://atlante.univ-lille.fr/data/images/_articles/ATLANTE_7_3.pdf" target="_blank"><strong>Télécharger l'article complet (pdf, 284 Kb) </strong></a></p>Thu, 21 Jun 2018 11:30:00 +0200admin05. La satire en peinture. Les clés de l’image satirique, des primitifs flamands à Goya
https://atlante.univ-lille.fr/05-la-satire-en-peinture-les-cles-de-limage-satirique-des-primitifs-flamands-a-goya.html
https://atlante.univ-lille.fr/05-la-satire-en-peinture-les-cles-de-limage-satirique-des-primitifs-flamands-a-goya.html<p>Eva Sebbagh<br />Université Paris-Sorbonne<br />p. 78-103.</p><p style="text-align: justify;"> </p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Eva SEBBAGH, « La satire en peinture. Les clés de l’image satirique des primitifs flamands à Goya ».</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Résumé. </strong>Souvent synonyme de « moquerie » ou plus vaguement apparentée au genre comique, la satire est rarement regardée comme mode d’énonciation à part entière. La complexité propre qu’elle recèle force pourtant l’attention et conduit à considérer que sa mise en œuvre dans le domaine pictural est loin d’être évidente. Il s’agit ainsi, à travers cette étude, d’ouvrir un champ de réflexion autour de l’idée de « satire figurative » pour mieux cerner les spécificités d’un type de représentations dont l’identification résulte souvent de considérations purement intuitives. La recherche d’ingrédients fondamentaux attestant qu’il existe bien une catégorie d’images pouvant être dites « satiriques » permettra en outre d’envisager plus précisément le cas de Goya et sera l’occasion de donner quelques éléments de réponse à une question qui n’a encore jamais été directement abordée dans la vaste bibliographie consacrée à l’artiste : en regard de la tradition picturale qui le précède et au-delà de l’utilisation, sans doute trop « machinale », que nous avons tendance à faire de l’adjectif, dans quelle mesure est-il légitime de considérer l’œuvre de l’aragonais comme « satirique » ?</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Mots-clés. </strong>Goya, image satirique, peinture de genre, dégradation, discours critique, réception, imaginaire collectif.</p>
<p style="text-align: justify;"> </p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Eva SEBBAGH, “La sátira pictórica. Las claves de la imagen satírica de los primitivos flamencos a Goya”.</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Resumen. </strong>A menudo sinónima de “burla” o más remotamente relacionada con el género cómico, la sátira casi nunca se valora como modo de enunciación de pleno derecho. Ahora bien, su complejidad propia llama la atención y lleva a considerar que su implementación en el ámbito pictórico está lejos de ser evidente. A través de este estudio, se trata pues de abrir un campo de reflexión sobre la idea de “sátira figurativa” para entender mejor las especificidades de un tipo de representaciones cuya identificación muchas veces procede de consideraciones exclusivamente intuitivas. La búsqueda de ingredientes fundamentales que acrediten la existencia de una categoría de imágenes que podrían ser llamadas “satíricas” permitirá además focalizarse sobre el caso de Goya y será ocasión para dar algunos elementos de respuesta a una pregunta a la que la amplia bibliografía dedicada al artista todavía no se ha enfrentado de forma directa: en vista de la tradición pictórica que llega antes y más allá del uso, sin duda demasiado “automático”, que tendemos a hacer del adjetivo, ¿en qué medida resulta legítimo considerar la obra del aragonés como “satírica”?</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Palabras claves.</strong> Goya, imagen satírica, pintura de género, degradación, discurso crítico, recepción, imaginario colectivo.</p>
<p style="text-align: justify;"> </p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Eva SEBBAGH, “The Satire in Painting. The Keys of Satirical Image from the Flemish Primitives to Goya”.</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Abstract. </strong>Usually seen as a synonym for “mockery”, or more vaguely related to the comical genre, satire is rarely apprehended as a mode of enunciation in its own right. However, the particular complexity it discloses holds the attention, and leads one to consider how far from being obvious its implementation in the pictorial field is. This study thus aims to open new ways of reflecting on the idea of “figurative satire” in order to better pinpoint the distinctive features of a type of representations whose identification is more often led by merely intuitive considerations. Besides, finding basic elements which attest the existence of the category of “satirical pictures” will allow for a more precise approach of Goya’s case. It will be an opportunity to start answering a question which has never been addressed by the vast bibliography dedicated to the artist: both in view of the pictorial tradition which precedes him and beyond the probably too “automatic” use we tend to make of the adjective, to what extent is it suitable to consider the Aragonese’s work as “satirical”?</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Keywords.</strong> Goya, satirical image, genre painting, degradation, critical discourse, reception, collective imagination.</p>
<p> </p>
<p><strong><a href="https://atlante.univ-lille.fr/data/images/_articles/ATLANTE_6_6.pdf">Télécharger l'article complet (pdf, 2 Mb)</a></strong></p>Thu, 21 Jun 2018 09:12:00 +0200admin