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https://atlante.univ-lille.fr/tag/satire
frSat, 13 Feb 2021 19:03:00 +0100PluXml16.Absurde et satire dans le théâtre de Tomaz de Figueiredo : critique et désillusion
https://atlante.univ-lille.fr/16-absurde-et-satire-dans-le-theatre-de-tomaz-de-figueiredo-critique-et-desillusion.html
https://atlante.univ-lille.fr/16-absurde-et-satire-dans-le-theatre-de-tomaz-de-figueiredo-critique-et-desillusion.html<p>Georges Da Costa<br />Normandie Université <br />UNICAEN / ERLIS<br />p.315-329.</p><p style="text-align: justify;"><strong>Georges DA COSTA, </strong><strong>"Absurde et satire dans le théâtre de Tomaz de Figueiredo : critique et désillusion".</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Résumé. </strong>Poète, contiste et nouvelliste, auteur d’une « chronique héroïque », ainsi que d’un « dictionnaire de la langue parlée », Tomaz de Figueiredo (1902-1970) est surtout (re)connu comme romancier, particulièrement pour son premier livre, <em>A Toca do Lobo </em>(1947). Mais il est également l’auteur de textes dramatiques qui, certes, occupent un espace plutôt réduit au sein de son œuvre complète, mais qui sont en droit de réclamer une place particulière dans l’histoire du théâtre portugais. Tomaz de Figueiredo s’inscrit dans une longue tradition d’écrivains, de poètes et de dramaturges satiriques. Pour illustrer les différents procédés utilisés, on s’intéressera en particulier à un personnage-type, figure récurrente de son théâtre : le « Figurão » ou « Importante ». On interrogera ensuite le rôle de l’absurde dans cette entreprise dénonciatrice. Car, si satire et absurde forment un duo implacable pour régler quelques comptes familiaux et tourner en ridicule l’idéologie salazariste triomphante (qui prône le respect absolu – et hypocrite – de l’ordre et de l’autorité), leur coexistence est également le signe d’un rapport plus distancié et plus désabusé au monde.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Mots-clés: </strong>Absurde, satire, Tomaz de Figueiredo, théâtre, Portugal.</p>
<p style="text-align: justify;"> </p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Georges DA COSTA, "Absurd and satire in the theater of Tomaz de Figueiredo: criticism and disillusionment".</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Abstract. </strong>Poet and short story writer, author of a «heroic chronicle», as well as of a «dictionary of spoken language», Tomaz de Figueiredo (1902-1970) is more (re)known as a novelist, especially for his first book, <em>A Toca do Lobo</em> (1947). But he is also the author of dramatic texts which occupy a rather limited space within his complete work but which are entitled to claim a special place in the history of Portuguese theatre. Tomaz de Figueiredo belongs to a long tradition of writers, poets and satirical playwrights. To illustrate the various literary devices used, we will pay particular attention to a typical character, a recurrent figure of his theatre: the «Figurão» or «Important». We will then question the role of the absurd. If satire and absurd form an implacable duo to settle some family accounts and make a mockery of the triumphant Salazarist ideology (which advocates absolute and hypocrite respect for order and authority), their coexistence is also a sign of a more distant and disillusioned relationship with the world.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Keywords:</strong> Absurd, satire, Tomaz de Figueiredo, theatre, Portugal.</p>
<p style="text-align: justify;"> </p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Georges DA COSTA, "Absurdo e sátira o teatro de </strong><strong>Tomaz de Figueiredo: crítica e desilusão".</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Resumo. </strong>Poeta, contista e novelista, autor de uma «crónica heróica», assim como de um «dicionário da língua falada», Tomaz de Figueiredo (1902-1970) é sobretudo (re)conhecido como romancista, especialmente pelo seu primeiro livro, <em>A Toca do Lobo </em>(1947). Mas é também autor de textos dramáticos que, embora ocupem um espaço reduzido no seio da sua obra completa, têm o direito de reclamar um lugar especial na história do teatro português. Tomaz de Figueiredo inscreve-se numa longa tradição de escritores, poetas e dramaturgos satíricos. Para ilustrar os diferentes processos utilizados, interessar-nos-emos em particular por uma personagem-tipo, figura recorrente do seu teatro: o «Figurão» ou «Importante». Em seguida, estudaremos a função denunciadora do absurdo no teatro do autor. Porque, se sátira e absurdo formam um duo implacável para ajustar algumas contas e ridicularizar a ideologia salazarista triunfante (que prega o respeito absoluto – e hipócrita – da ordem e da autoridade), a sua coexistência é também sinal de uma relação mais distanciada e mais desiludida com o mundo.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Palavras-chave: </strong>Absurdo, sátira, Tomaz de Figueiredo, teatro, Portugal.</p>
<p style="text-align: justify;"><a href="https://atlante.univ-lille.fr/data/images/atlante-13/16.-article-da-costa-decembre-2020.pdf">Télécharger l'article complet ( pdf, 396 Kb)</a></p>
<p> </p>Sat, 13 Feb 2021 19:03:00 +0100marianne.bloch-robin07.Viñetas críticas de la Transición: el “Telediario particular” de Ivà en <em>El Papus</em> como comentario político de la actualidad (1975-1982)
https://atlante.univ-lille.fr/07-vinetas-criticas-de-la-transicion-el-telediario-particular-de-iva-en-el-papus-como-comentario-politico-de-la-actualidad-1975-1982.html
https://atlante.univ-lille.fr/07-vinetas-criticas-de-la-transicion-el-telediario-particular-de-iva-en-el-papus-como-comentario-politico-de-la-actualidad-1975-1982.html<p>Gerardo Vilches Fuentes,<br />Universidad Europea de Madrid<br />p.140-161.</p><p style="text-align: justify;"><strong> Gerardo VILCHES FUENTES,V</strong><strong>iñetas críticas de la Transición: el “Telediario particular” de Ivà en <em>El Papus </em>como comentario político de la actualidad (1975-1982)</strong><strong>”</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Resumen. </strong>Ramón Tosas Fuentes (Manresa, 1944 - Briones, 1993), más conocido como Ivà, fue uno de los dibujantes humorísticos más populares e influyentes de los setenta y ochenta. Durante la transición española a la democracia (1975-1982), realizó en las páginas de la revista <em>El Papus</em> “Telediario Particular”, una sección de comentario político y social de actualidad en la que reproducía titulares aparecidos en la prensa a los que daba un contrapunto con una viñeta humorística. Ivà da voz a algunas de las principales reivindicaciones de la oposición democrática al franquismo, pero también fue uno de los primeros agentes culturales en exponer los déficits de la transición y el escepticismo ante las renuncias de los partidos de izquierda y la política de pactos que se impuso en su primera etapa. Además, realizó un seguimiento de algunas cuestiones clave en cualquier análisis crítico de la transición: la situación de los presos políticos en espera de la concesión de una amnistía, la crisis económica, la represión policial, las acciones de la extrema derecha, etcétera. El análisis crítico del trabajo de Ivà, con sus aciertos y errores —y una visión de conjunto forzosamente cortoplacista— permitirá dibujar un retrato de la transición alejado de la imagen modélica sostenida por algunos medios y personalidades políticas, impregnado de una consideración cínica y pesimista de la realidad social.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Palabras clave; </strong>Ivà, <em>El Papus</em>, Transición, humor gráfico, sátira</p>
<p style="text-align: justify;"><strong> </strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Gerardo VILCHES FUENTES. “Critical panels from the Spanish Transition: Ivà’s ‘Telediario particular’ in <em>El Papus </em>as a current political commentary (1975-1982)”.</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Abstract. </strong>Ramón Tosas Fuentes (Manresa, 1944 – Briones, 1993), better known as Ivà, was one of the most popular and influential humorous cartoonists from seventies and eighties. During Spanish Transition to Democracy (1975-1982), he made in <em>El Papus </em>magazine “Telediario Particular”, a section of political and social comments in which he reproduced newspaper headlines, giving a counterpoint with a humorous panel to. Ivà gave voice to some of the main vindications of the democratic opposition to Francoism, but he also was one of the first cultural agents that exposed the failures of the Transition and the skepticism before the renunciations of the left parties and the agreement policy that was imposed in its first stage. Moreover, he traced some of the key issues in any political analysis of the Transition: the situation of the political prisoners waiting for an amnesty, economic crisis, police repression, far right actions, etcetera. The critical analysis of Ivà’s work, with his successes and mistakes —and a whole view inevitably short-termed— allows us to make a portrait of Transition far from the ideal image supported by some media and political figures, imbued with a pessimistic and cynical consideration of social reality.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Keywords: </strong>Ivà, <em>El Papus</em>, Transition, Graphic Humour, Satire</p>
<p style="text-align: justify;"> </p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Gerardo VILCHES FUENTES. « Vignettes critiques de la Transition : le </strong>“<strong>Telediario Particular</strong>”<strong> d'Ivà dans <em>El Papus</em> comme commentaire politique actuel (1975-1982) »</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Résumé. </strong>Ramón Tosas Fuentes (Manresa, 1944 - Briones, 1993), plus connu sous le nom d'Ivà, fut l'un des caricaturistes les plus populaires et influents des années 70 et 80. Pendant la transition espagnole vers la démocratie (1975-1982), dans les pages du magazine <em>El Papus</em> « Telediario Particular », il créa une rubrique de commentaire politique et social d’actualité dans laquelle il reproduisait des titres parus dans la presse, auxquels il donnait un contrepoint avec un dessin humoristique. Ivà exprime quelques-unes des principales revendications de l'opposition démocratique au franquisme, mais il fut aussi l'un des premiers agents culturels à dénoncer les déficits de la Transition et à exprimer son scepticisme envers les renonciations des partis de gauche et la politique de pactes qui s'est imposée dans sa première phase. En outre, il a suivi certaines questions clés dans toute analyse critique de la transition : la situation des prisonniers politiques en attente d'amnistie, la crise économique, la répression policière, les actions de l'extrême droite, etc. L'analyse critique de l'œuvre d'Ivà, avec ses succès et ses erreurs — et une vision d'ensemble nécessairement à court terme — nous permettra de dresser un portrait de la transition éloigné de l'image modèle soutenue par certains médias et personnalités politiques : un portrait imprégné d'une vision cynique et pessimiste de la réalité sociale.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>Mots-clés: </strong>Ivà, <em>El Papus</em>, Transition, humour graphique, satire</p>
<p style="text-align: justify;"><a href="https://atlante.univ-lille.fr/data/images/7.-gerardo-vilches-fuentes-pg140-161.pdf">Télécharger l'article complet (pdf, 1Mb)</a></p>Fri, 12 Feb 2021 10:34:00 +0100marianne.bloch-robin03. La « correction amiable ». Formes de la controverse poétique dans les débuts de la théorie poétique vernaculaire au XVIe siècle
https://atlante.univ-lille.fr/02-la-correction-amiable-formes-de-la-controverse-poetique-dans-les-debuts-de-la-theorie-poetique-vernaculaire-au-xvie-siecle.html
https://atlante.univ-lille.fr/02-la-correction-amiable-formes-de-la-controverse-poetique-dans-les-debuts-de-la-theorie-poetique-vernaculaire-au-xvie-siecle.html<p>Roland Béhar<br />Ecole Normale Supérieure Paris<br />p. 38-70.</p><div> </div>
<p><strong>Roland BEHAR, « La « correction amiable ». Formes de la controverse poétique dans les débuts de la théorie poétique vernaculaire au XVIe siècle ».</strong></p>
<p><strong>Résumé. </strong>L’article analyse trois polémiques littéraires presque contemporains, qui se produisirent en France, en Italie et en Espagne, vers le milieu du XVIe siècle, portant toutes trois sur la définition de la poésie lyrique et de son rôle dans la défense et l’illustration de la langue vulgaire. J. Du Bellay, A. Caro et F. de Herrera, par leurs postures programmatiques, bouleversèrent le paysage littéraire d’alors et les polémiques à l’origine desquelles ils se trouvent partagent elles-mêmes des caractéristiques marquant une évolution dans la représentation des poètes par eux-mêmes. Dans ce moment précis, la controverse semble se constituer en un genre comme tel, combinant la forme sérieuse de la disputatio scolastique avec celle, plus littéraire, de la satire. L’essor de ce genre marque un moment précis du développement de la république des lettres vernaculaires : à l’origine, se situe la revendication du domaine poétique par un sujet s’arrogeant des prérogatives théoriques inédites et donc choquantes. La controverse permet alors à chacun de trouver la mise en scène littéraire de son rôle, grâce à la fiction satirique – Quintil, Maître Pasquin, Bachiller, Prete Jacopín.</p>
<p><strong>Mots-clés. </strong>controverse littéraire, satire, dispute, champ littéraire, Pasquin, Joachim Du Bellay, Annibal Caro, Fernando de Herrera.</p>
<p> </p>
<p><strong>Roland BEHAR, "La 'corrección amistosa'. Formas de controversia poética en los inicios de la teoría poética vernácula en el siglo XVI".</strong></p>
<p><strong>Resumen. </strong>El artículo examina tres polémicas literarias casi contemporáneas, que tuvieron lugar en Francia, Italia y España, hacia mediados del s. XVI. Las tres versaban sobre la definición de la poesía lírica y su papel en la defensa e ilustración de la lengua vulgar. Con sus actitudes programáticas, J. Du Bellay, A. Caro y F. de Herrera modificaron sensiblemente el paisaje literario de su tiempo. Las polémicas que originaron comparten a su vez características típicas de la evolución en la representación de si mismos de los poetas. La controversia parece entonces encaminarse hacia un género per se, que combina la forma seria de la disputatio escolástica con la de la sátira, de corte más literario. El nacer de este género marca un momento determinado en el desarrollo de la república de las letras vernáculas: en su origen, se halla la reivindicación del dominio poético por un sujeto que se atribuye prerrogativas teóricas inéditas y, por tanto, chocantes. La controversia permite entonces a cada uno encontrar la escenificación literaria de su papel, mediante la ficción satírica – Quintil, Maître Pasquin, Bachiller, Prete Jacopín.</p>
<p><strong>Palabras claves. </strong>controversia literaria, sátira, disputa, campo literario, Pasquín, Joachim Du Bellay, Annibal Caro, Fernando de Herrera.</p>
<p> </p>
<p><strong>Roland BEHAR, « The "amicable correction". Forms of poetic controversy in the early days of vernacular poetic theory in the 16th century ».</strong></p>
<p><strong>Abstract. </strong>This paper focuses on three almost contemporary literary polemics, which occurred in France, Italy and Spain, near the middle of the 16th century. Their subject was in all three cases the definition of lyric poetry and its role in the defence and illustration of the vernacular language. Thanks to their programmatic postures, J. Du Bellay, A. Caro and F. de Herrera thoroughly modified the literary landscapes of their time. The polemics they started also share characteristics that are typical of the evolution the poets’ self-representations undergo. Controversy seems to become at this stage a genre per se, which combines the serious form of the scholastic disputatio with the more literary satire. The rise of this genre marks an important moment in the development of the republic of vernacular literature. At its origins, one finds the poetic subject’s claim to the poetic domain: this unseen theoretical prerogative shocks and causes the controversy, which allows each of the opponents to find the literary staging of its role, through the use of the satiric fiction – Quintil, Maître Pasquin, Bachiller, Prete Jacopín.</p>
<p><strong>Keywords. </strong>literary controversy, satire, dispute, literary field, Pasquin, Joachim Du Bellay, Annibal Caro, Fernando de Herrera.</p>
<p> </p>
<p><strong><a href="https://atlante.univ-lille.fr/data/images/_articles/ATLANTE_2_3.pdf">Télécharger l'article complet (pdf, 1023 Kb)</a></strong></p>Tue, 06 Feb 2018 12:56:00 +0100admin