Numéro 7 - Automne 2017

Sommaire

• 01. Avant-propos
  

  Marianne Bloch-Robin, Université de Lille Sciences humaines et sociales, CECILLE EA 4074
  Evelyne Coutel, ENS de Lyon, IHRIM UMR 5317
  Alberto Da Silva, Sorbonne Université, CRIMIC EA 2561

Partie I. De la cinéphilie à la filmophilie

• 02. La perplejidad de la cinefilia y de la crítica frente a la deslocalización del audiovisual
  

  Àngel Quintana 
  Universitat de Girona
  p. 17-34.

• 03. El “ventrilocuismo cinesco” o los públicos frente al doblaje de películas en la encuesta de Films Selectos (1934)
  

  Evelyne Coutel
  ENS de Lyon 
  IHRIM UMR 5317
  p. 35-55.

• 04. Le piratage comme nouvelle cinéphilie
  

  Sergi Ramos Alquezar
  Université Paris-Sorbonne 
  CRIMIC EA 2561
  p. 56-77.

Partie II. Publics et idiosyncrasie

• 05. La publicidad fílmica como una ventana a los públicos La rifa de un hombre como anzuelo en 1940
  

  Julia Tuñón
  DEH-INAH México
  p. 79-100.

• 06. La distribución de cine de autor español en Francia En busca de los públicos de Blancanieves y Las brujas de Zugarramurdi
  

  Ana Viñuela
  Université Paris Diderot 
  CERILAC EA 4410
  p. 101-121.

• 07. L’accès des publics scolaires français à des films en langue espagnole
  

  Véronique Pugibet
  Sorbonne Université 
  CRIMIC EA 2561
  p. 122-149.

Partie III. Politiques publiques et publics

• 08. Público y cinematografía venezolana Cuatro décadas de una inestable relación
  

  Alejandro Izquierdo
  Sorbonne Université 
  CRIMIC EA 2561
  p. 151-173.

• 09. Cinema e Estado na economia audiovisual brasileira Experiências populares na Bahia
  

  Claudio Cledson Novaes 
  Universidade Estadual de Feira de Santana – Bahia/Brésil 
  p. 174-191. 

• 10. Políticas públicas e o público de cinema no Brasil
  

  Noel dos Santos Carvalho
  Universidade Estadual de Campinas – Unicamp 
  p. 192-208. 

• 11. Quand la France aide le cinéma latino-américain Les apports économiques et culturels du Fonds Sud Cinéma et leurs limites (1984-2011)
  

  Julie Amiot-Guillouet
  Sorbonne Université
  CRIMIC EA 2561
  p. 209-231. 

Partie IV. Publics et Engagement politique

• 12. La “Mostra Internacional de Films de Dones de Barcelona” Del uso del film para hacer dudar del cine o cómo construirse un público
  

  Sonia KERFA
  Université Lumière Lyon 2
  Passages XX-XXI EA 4160
  p. 232-252. 

• 13. Espectador implícito y estrategias retóricas en el cine antifranquista posibilista
  

  Jorge Nieto Ferrando 
  Universitat de Lleida
  p. 254- 275. 

• 14. Un combat, des images: Hijos de las nubes, la question du Sahara occidental en 2012 et l’attention des Espagnols
  

  François Malveille
  Université Paris Nanterre 
  Études romanes – CRIIA EA 369 
  p. 276-301. 

• 15. La entrada del cine moderno en Maranhão (Brasil) Tambor de Crioula y Bandeiras Verdes de Murilo Santos
  

  Miguel Ángel Lomillos García
  Universidade Federal do Maranhão, Brasil 
  p. 302-327.  

Partie V. Des cinéastes et leurs publics

• 16. “Rescatar la memoria de Clara Pueyo Jornet” Entrevista a Carolina Astudillo, directora de El gran vuelo (2014)
  

  Marianne Bloch-Robin
  p. 329-334. 

• 17. “Guerrero puede ayudar a la gente a entender la complejidad de este mundo globalizado” Entrevista a Ludovic Bonleux director del documental Guerrero (2017)
  

  Evelyne Coutel
  Carlos Belmonte Grey
  p. 335-342. 

• 18. “El poder de la palabra” Entrevista a Natalia Orozco directora de El silencio de los fusiles (2017)
  

  Marianne Bloch-Robin 
  p. 343-353. 

Partie VI. Photographie et cinéma

• 19. Carlos Saura años cincuenta En el principio era la fotografía
  

  Nancy Berthier
  Sorbonne Université 
  CRIMIC EA 2561
  p. 355-387.  

• 20. Un bidonville sur la plage Regards sur le Somorrostro dans la Barcelone des années 1960
  

  Jacques Terrasa
  Sorbonne Université 
  CRIMIC EA 2561 
  p. 388-407.  

• 21. Apontamentos para uma breve história intelectual do fotográfico Sobre Hercule Florence
  

  Iara Lis Schiavinatto
  UNICAMP/CNPq 
  p. 408-431.